《影》主要讲述什么剧情 电影拍摄有哪些亮点？

《影》的克制，一是体现在整部影片的格局上。正如张艺谋所言，他想讲一个小人物的故事，所以《影》的故事，本身就是一个小格局的故事。整部影片里没有恢弘场景和宏大叙事，而充满了舞台剧式的设计：小空间和重复的场景运用。几乎所有的故事都发生在朝堂、密室和都督府中，就连影片高潮部分，境州与杨苍的打斗场面也只在一个狭小山谷里的八卦形作战台上发生。在这些小空间里，人性的释放是隐秘且克制的，就连戏剧冲突最强烈的时刻，角色的爆发都不得不收敛几分。

影片中另一舞台剧式的处理是叙事上平铺直叙，用台词而非画面交代大部分的故事背景。杨苍的第一次亮相即是在正式的大战前，而此前对他的铺垫只出现在其他角色的台词里。极简的叙事风格规避了插叙的使用，从而避免了节外生枝。

《影》的克制，二是体现在影片的美学风格上。张艺谋摒弃了以往惯用的鲜艳色彩，只保留了水墨画中的黑白灰色系，在视觉上也呈现极简的风格。张艺谋认为，水墨画的魅力在于它的黑白灰不是电脑制作的褪色效果所可以比拟的，它应该是流动的，有层次的，因此，影片中所呈现的色彩都是实景拍摄。除了黑白灰以外，影片中呈现的颜色还有皮肤的黄和鲜血的红，在打斗场面中，灰暗的底色使鲜血的颜色更加触目惊心。

在这次的作品中，张艺谋希望将中国的阴阳美学推向世界。影片中铺满了中国风的元素：太极八卦图、古琴、纸伞、屏风、竹林……道具及服饰的设计无一不脱胎于中国传统的水墨丹青。

影片的镜头设计借鉴了国画的写意和留白，武戏的动作设计也仿效水墨画的美学风格：每一次转身，每一次挥刀，每一次舞动沛伞，水花溅起，雨滴飞旋，都仿似泼墨挥毫，染就水墨氤氲。就连王千源饰演的田战率领一百死士攻城时，引发观众笑声的“蛇皮走位”，何尝不是在仿效水墨流动呢。